时值建党90周年，献礼影片纷沓登场。仅以1921年建党前后为题材的重大革命历史题材就有多部，如《建党伟业》、《湘江北去》、《秋之白华》、《情归陶然亭》等都取材于1921年前后的一段历史，虽然选取的历史段落相同，但是，每部电影都找到了独特的视角和个性化的表达方式，自觉地贴近市场和观众，也因为如此，近期市场上映的红色题材电影受到了观众热烈的欢迎，《建党伟业》包场预定到了8月份，零售票房也是后劲十足，《湘江北去》打出了青春激情的招牌，得到了青年观众的热捧，年轻人评价说，这是一部给力的青春电影。

　　追求类型化风格

　　近年来，类型片的创作越来越成熟，这不仅体现在战争片、传记片、警匪片、喜剧片等传统类型片的表达上，也体现在主旋律电影，尤其是为建党90周年定制的献礼作品的类型化追求上。这使得影片在传递主流价值观的同时，更具有电影本身的特质，也因为如此，被称为红片的这批优秀电影才有可能成为时代的经典之作，得以流传。

　　我们看到:不管是《建党伟业》，还是《湘江北去》，都不是纯粹作为一部红色主题影片而存在，而是自觉地追求类型化风格。

　　首先是剧情的设置和节奏的快速切换。《建党伟业》相比《建国大业》更加注重戏剧情境，密不透风的铺陈，让观众在影片结束时还觉得意犹未尽;相对来说，《湘江北去》选材比较集中，出场人物也相对少一些。但是，同样，《湘江北去》也是在矛盾冲突中，在大的事件中塑造人物，北大图书馆里“文曲星”们的争论，将陈独秀、辜鸿铭、胡适等人的个性已有限的笔墨清晰地勾画出来，而毛泽东的被感染、被点燃的过程也是他思想的成长过程，这些表达都极富戏剧性。

　　如果说，《建党伟业》是具有史诗风格的大片，那么《湘江北去》也可以定位为青春励志电影。以毛泽东为首的老一辈革命先驱们风华正茂时，满腔热血，上下求索，寻求救国之路的故事中始终荡漾着青春、热血和激情，影片中的毛泽东会跳舞、会谈恋爱、会哭、会喊、会在大雨中发泄……领袖们的青年时代为实现个人价值，主动将自我和家国命运结合在一起的奉献精神打通了时空，获得了当下青年观众的共鸣。

　　关注艺术化表达

　　“一个民族的电影艺术、电影文化、电影学术等的发展和成熟，靠的是持之以恒、天长日久的积累。电影创作要自觉注重常态，不是靠大制作、大投入去制造电影的大繁荣。艺术的作用应该得到重视，以情感人，鲜明的思想倾向、审美理想和正确的价值取向，才能使受众得到心灵的滋润。”这是著名电影评论家仲呈祥在电影《湘江北去》座谈会上所表达的观点。

　　著名电影评论家李准也指出:红色主旋律电影在承担主流价值观宣传、教育责任的同时，亦不能放弃自身艺术价值追求，特别是当今很多献礼电影中都有对伟人、领袖的塑造，须走进他们的心里，让观众感受到思想的提升，灵魂的净化和洗礼。

　　如果说《建党伟业》是泼墨重彩的油画，大手笔、大气势地从三大板块讲述了以辛亥革命、五四运动、中国共产党成立为主线的历史精彩故事和风云人物；那么，《湘江北去》就是一幅精雕细琢的工笔画，在人物刻画上更加集中，在风格呈现上不仅有理想主义情怀还有浪漫主义精神，诗意化的处理，细腻、精致:如影片中毛泽东和杨开慧美丽纯真的恋情、毛泽东和朋友老师之间珍贵的友情、毛泽东对劳苦大众的同情……不光是在写史，更是在写人，增强了观赏性。

　　自觉亲近大众市场

　　无论是《建党伟业》还是《湘江北去》，它们都处于一种常态的市场竞争中，同样被《功夫熊猫》、《赤焰战火》等好莱坞大片包围着，让观众主动掏腰包观看红片并能让他们喜欢接受那段历史，被感动、被震撼，自觉亲近大众市场是红片们主动追求的方向。

　　《建党伟业》明星云集，每个明星都有自己的观众群，因为明星，所以“粉丝们”关注明星扮演的人物;《湘江北去》启用的也是张艺谋电影的女主角，阵容虽不比《建党伟业》，但也是实力派演员云集，在表演上力求神似。

　　最突出的表现还有和当代年轻人之间的主动关联。影片不只是要给当代年轻观众再现那一段峥嵘岁月，讲述先辈们青春热血的故事，更是为了引领当代年轻观众思考，寻求和他们的共振，因而影片的人物塑造、情感描写等方面都力求亲近当下的年轻观众。近期红片中的革命先驱们不再端坐于神坛上，不再是让观众顶礼膜拜、仰望的神，他们是人，而且是年轻人，是我们能够触摸到的、实实在在的年轻人，他们有爱，有恨，特别亦有普通人的情感。《建党伟业》中毛泽东会抱举着杨开慧在雪地里看除夕的烟火，《湘江北去》中的毛泽东会拉着黄包车带杨开慧在大雪中飞奔……当然，红片中的年轻先驱们也有冲动和霸气，如《建党伟业》中陈独秀声嘶力竭地演讲，《湘江北去》中的陈独秀在激情难控时一次次摔茶杯。

　　综观近期上映的红片，无论是精神品质还是艺术效果都在市场中得到了印证，可以说是做到了在市场上成功突围。

　　(唐 蓉)