华语文学传媒大奖上周末举行颁奖礼，余华以《第七天》当选“年度杰出作家”。考虑到《第七天》在去年引起巨大争议，这一评选结果难免让人意外。但余华在颁奖礼上一句“我们确实老了”，“到了我这样的年龄，我觉得生活比写作重要，写作比获奖重要”，反倒让人生出些许唏嘘之意。所谓争议，在作家如此退守内心的表态之后，似乎也变得没有意义了。　

　　余华是增补进入候选名单的。他面对的竞争对手是黄永玉、阎连科、洛夫、西川和韩少功。终审评委苏童说得很直接：“在作品都没有达到自己的顶峰的时候，选人很重要……余华就是可以选择的人。”　

　　从终审评委的表态，再联系决选名单里面那些熟悉又略带一点苍老的名字，或许我们可以说，余华获选年度杰出作家，既是华语文学传媒大奖本身在弥补十多年来的一个遗憾，也折射出２０１３年传统作家与作品在一定程度上的乏力——“作品都没有达到自己的顶峰”。“我们确实老了”，余华感慨的不仅仅是自己，或许也包括那整整一代作家。　

　　虽然已举办１２届，但华语文学传媒大奖给人年轻锐利的感觉。相对于带有“终身成就”意味的年度杰出作家奖项，该奖项对文学新人的奖掖其实更值得重视。这不仅仅指单独设立“年度新人”奖，在其他各分类奖项中，也有一些大众读者感到陌生的名字胜出，如今年获得年度小说奖项的田耳《天体悬浮》。　

　　同样是７０后作家，田耳比竞争对手路内少了许多公共知名度，但文学奖的意义，或许就在于让陌生变得熟悉，虽然有时候这并不容易做到——《天体悬浮》只怕很难成为畅销作品。甚至，在余华获得大奖的背景之下，陌生的田耳都不可能成为一个话题，更别说“年度新人”赵志明了。　

　　如果说华语文学传媒大奖因为认可新人和历史学者（“年度散文家”李辉），展现了该奖项的开放性和活力。但因为选择了余华，今年评奖的所有这些活力元素大概都会被视而不见。若干年后，人们只会记得，２０１４年华语文学传媒大奖给了可能是最低谷时期的余华。（涂涂）