乾隆年间有一位著名的督陶官唐英。他本是养心殿的杂役，后被派到景德镇御窑厂监督窑务。刚上任的头3年里，他谢绝一切社会活动，心无旁骛，和工匠们同吃同睡，潜心学习钻研，终于由一个门外汉变成了陶瓷专家。在他督导陶务的20余年间，景德镇的陶瓷达到了历史未有的水平，被后人公认为“瓷中珍品”。

　　其实，当现在的人们对唐英时代的瓷器发“珍品”之叹时，个中情感当是复杂的：固然有由衷的赞叹，更多的却是惋惜的慨叹——为何唐英之后，不再有唐英？而在这种复杂的感情挥不去的疑问背后，有着对文艺界现实的某些失望。

　　就拿网络文学来说。众所周知，网络文学在普及文化知识、丰富文化生活中发挥了重大价值。然而，在网络文学生态里，却充斥着一种追求速度与效益的气候——多数网络签约作家日夜“码字”，每天进行几千到上万字的“创作”，为网站带来了极高的点击量，网站再给予作者可观的回报，一来一去，互利共赢，“多快好省”也便成了心照不宣的共同追求。

　　那么，这些埋首键盘省心省力省时的创作，究竟能“敲”出怎样的未来？

　　在工业领域，要想产量多，最捷径的方式便是批量化、模式化生产。而许多网络作家也找到了这条“捷径”，殊不知，行业有别，模式化创作却最易“被模式化”。这也就是为什么一些作家发现自己很难摆脱对一类写作模式的依赖，思路笔法固定之后很难以新鲜的笔调写出有新意的东西了。所以从一开始，网络作家就须保持独立性，开发自己的口味菜、特色菜、招牌菜，色香味俱全、形意神兼备，才能打开一片天。

　　许多网络作家想写快文、赚快钱、赢快名，却忘了在高强度的写作下，纵然会有一篇两篇神来之笔赚足眼球，却难有跑得快又不停蹄的千里马，一旦索然无味，则会被快速淘汰、身心俱伤。

　　不少网络作家摸透了读者的心理，以为好作品的标准就是迎合，然而，迎合别人也最易被人抛弃。谄媚的推送最多是新鲜感、触电感的一时狂欢，靠价值来吸引才是长久之计，王婆卖瓜和桃李不言，读者黏合度、艺术生命力高下立现。

　　为图省心省力省时间，闭门造车，疏于积累、感悟和沉淀又成了众多网络作家的通病。《庄子》之“水之积也不厚，则其负大舟也无力”讲出了积累的意义；《文心雕龙》之“‘在心为志，发言为诗’，舒文载实，其在兹乎！”说出了文章之实在于心有其志；而《史记》之所以为“无韵之离骚”，正源于司马迁漫游全国，探察各地地理和风土人情、观瞻历史遗迹、搜集奇闻轶事，没有深入的沉淀，难出深邃的精品。

　　所以，一些网络作家眈眈于眼前，戚戚于名利，只会带来“自己看不下去”“别人看不下去”“自己写不下去”的局面，怎能“敲”开未来。

　　我们处于一个巨变的时代，身边的很多东西都在变，而且变得很快，但作家必须明确，文学的本原和灵魂没有变，创作规律和价值追求没有变。扎根生活、扎根人民，思考求索、厚积薄发，当是网络作家内心的坚守。

　　今年9月，我国作家劳马在获颁蒙古国最高文学奖时说：“文学是极其柔弱的，需要我们格外细心的照料与呵护”。没错，文学正是无比珍贵却十分柔弱的，因此，她需要每一位作家的耐心呵护，需要一个风清气正、充满真善美的网络文学大环境。（郑海鸥）