2.人文传统的回归

　　春晚一个最为显著特征就是洋溢着文化中国的人情味道。广义上的联欢晚会或文艺表演是一种群众性的娱乐形式，在前电视时代以带有狂欢性质的民间文艺形式存在。传统中国村社的戏剧杂技表演，即是这种群众性文化生活的代表。中国人大多记得鲁迅笔下的社戏，也大多体验过庙会上文艺杂耍表演的热闹气息，这些闲暇瞬间让中国人的文化记忆丰富多彩，趣味盎然。这些与春节相关的民间文艺传统，不仅是营造节日气氛所需，更是塑造文化认同、建构共同体意识的重要仪式，其基本的要素是中国人关于家，关于亲人，关于故乡最朴素的记忆与情怀。

　　在春晚这个通过电视、卫星和网络技术所连接起来的全球华人文化空间里，我们看到了关于家、故土、游子归来、家人团聚的团圆景象。在这样一个充满人情味的时刻，春晚不应仅停留在刻板的层次，而是应当关注那些平凡的故事，讲述普通中国人的中国梦。想象力是最关键的情感启动器。春晚要留给人们真实可感的真挚情感、个体和民族记忆，而不能是充斥着功利化无感染力的空洞叙事。只有把人文价值中最突出的人性要素放在文艺创作的首位，有真情实感的人情味，才能被时代和公众接纳进而欣赏和追捧。

　　2014年冯小刚执导的春晚也有一些创新之处。最大的亮点是开篇的短片《春晚是什么》。在此之前，央视推出的一系列关于“回家”主题的公益广告，再现了农民工、中国公司驻海外机构工作人员等各类普通民众跨过千山万水回家过年，以及服务在各条战线上为正在回家的中国人保驾护航的人们辛勤工作的感人场景。这些广告中的某些片断后来被整合到了春晚的开幕短片中。短短几分钟，除了前半部分采访各路名人和普通人时的自我揶揄所体现出来的国家舞台应有的包容、开放和自信之外，更有后半部分的思乡之情和这个国家每个人生来就被赋予的家国深情。这样的表达方式不生硬，贴近普通人的日常真实感受，又能很好的将国家民族的宏大叙事与日常个体的平凡故事有机结合起来，可以算是春晚近几年的一次创新。人性、人和人的真挚感情、人对故土的眷恋怀念，才应是春晚的真正主题。

　　3.家国叙事的平衡

　　当下，文艺承担着重要的使命，讲好中国故事成为文艺工作的重要目标之一。春晚传递着国家主流层面的文化观、价值观，创造了一种新的文化形式，借助于电视媒介的平台，将文化的主流意识通过电视画面输送到千家万户，不仅创造了一个个收视奇迹，也是借电视的普及引导这一大众文化的兴起。春晚舞台需要讲好中国故事，需要在宏大叙事表达和家庭叙事之间找到一个平衡点。如何将这两个故事都讲好，讲得能够让人不仅愿意听，而且能够理解和赞同，是电视文艺工作者应当思考的命题。

　　春晚显然不可能仅仅是娱乐或纯粹审美意义上的文艺作品，否则它就失去了春晚最本真的意义。作为国家电视台呈现的一场国家级文化景观，作为延续了30多年文化盛宴，它必须要展现宏大叙事题材故事，但如何让家国叙事实现平衡迫在眉睫。充分叙述百姓故事，表达百姓心声，自然能春风化雨般地起到应有的艺术效果。一切文化活动首先是一个传播和沟通的问题，无效的传播不只是沟通的失败，更可能是误解和认知落差的温床。

　　如何化解这个难题？归根结底，响应时代价值里最核心的潮流所向，并将自身的讲述建立在文化中国最简朴的人性关怀之上，对家国叙事进行形式和逻辑的双重平衡，或许可以为春晚，乃至中国电视文艺，重新找到一条书写华人世界视觉历史的新路径。（作者：黄典林 为中国传媒大学传播研究助理研究员）