韩国电影近两年来声势渐盛,名导调整艺术风格进军国际时,新人导演开始聚焦现实主义题材作品。借3月17日将在国内上映的《雪国列车》一挽颓势的“韩国最受信任演员”宋康昊新作《辩护人》、黄东赫导演的《熔炉》大体可归于此类型下。

　　作为类型片的《辩护人》当然也依循着一个固定套路,就是对一个只重视金钱,“两耳不闻窗外事”的小人物的刻画,他首先是一个细心经营个人生活的家庭成员,但是不由自主地被卷进某些社会事件中。这个角色并不仅仅是要求他在普世价值观下做出选择,而是在一个庞大的历史现实中,他为了捍卫自己的情感,实际上无路可走。面对身边的受害者,不管是学生还是幼女,主角所产生的同情、愤慨进而形成了自己的坚持或是对弱势群体正义的伸张。

　　这个主角也许是影院中各位在银幕上的位置——作为社会的旁观者,虽然无关于切身利益,观影者的价值倾向也因此无从选择。《辩护人》末尾与《熔炉》如出一辙,平凡人物主动介入到事件当中,就将个人的幸福与社会的幸福联系起来,借同感强调了立场。

　　这一路韩国电影因与历史现实的紧密结合有了“移风易俗、针砭时弊”之价值,这当然是所有社会题材电影的功用,不同的是它含有较强的商业属性,让电影走出了狭隘的文艺路数。(张耀婷)